Achim Freyer inszeniert Glucks „Orfeo" an der Deutschen Oper Berlin

.. Lebenserfahrung als Impuls für das, was man künstlerische Leistung nennt

Mit wahrhaft heiligem Ernst, von seiner hohen Aufgabe zutiefst erfüllt, hatte Haydn um die Gestaltung der „Schöpfung" gerungen. Schon im Dezember 1796, als er im Haus seines Freundes Albrechtsberger aus dem Oratorium improvisierte, mußten einige Nummern konzipiert gewesen sein. Doch erst im April 1798 setzte er den Schlußstrich unter die Partitur. „Nie war ich so fromm, als während der Zeit, da ich an der ,Schöpfung' arbeitete", so erzählte er noch Jahre später seinem Biographen Georg August Griesinger.

J ust im rechten Moment kommen - als fernes Jubiläums-Echo - ein paar Platten auf den deutschen Markt, die (bei manchem Einwand im Detail) allesamt geeignet sind, das Gegenteil zu beweisen. Und die auch Trost bringen könnten dem durch manche tristen Bühnenerfahrungen der letzten Zeit an Leib und Seele geschädigten Offenbachianer. Aus München zum Beispiel wäre doppelter Frevel zu melden. Erst trieb man im Bayerischen Staatsschauspiel dem herrlichen „Pariser Leben" jeglichen Witz und - vor allem! - jegliche Musik aus (mit lebhafter Zustimmung des ersten Kritikers der Stadt, der den von ihm wohl stets als medioker befundenen Offenbach auf diese Weise endlich einmal richtig „traktiert" fand). Dann begrub man im Nationaltheater nicht nur das Ballett „Papillon", sondern auch Rosenthals pfiffiges Arrangement „Gaite Parisienne" unter choreographischem Puderzucker. (Die Trauermusik kam noch nicht einmal aus dem Orchestergraben, sondern vom Band.)

Vor 20 Jahren, am 6. September 1962, starb Hanns Eisler in OstBerlin. Die Frage muß gestellt werden, ob und wie sein durchwegs politisches Werk nach den niederschmetternden Nachkriegsereignissen (man denke an Vietnam, Kambodscha oder Afghanistan), die auf den ersten Blick nicht mehr mit bloßer Klassenpolarisation zwischen Bourgeoisie und Proletariat zu erklären sind, für heute noch Aussagekraft behält.