Salzburger Mozartwoche 1983

Sowohl bei musikliebenden Hörern als auch bei Experten scheint es unausrottbar, daß sie einen Geiger, oder einen Sänger oder Bläser, nach seinem „Ton", seinem Timbre, seiner physiologischen Ausstrahlung beurteilen. Eine Zeitlang war es große Mode, diese jahrhundertalte Elle des künstlerischen Maßstabs wegzulegen und sie gründlich in Mißkredit zu bringen: „Besucht der Bildungskonsument das Konzert eines Geigers", so lesen wir in Theodor Adornos „Theoretischen Vorlesungen" betroffen, „so interessiert ihn, was er dessen Ton nennt..., beim Sänger die Stimme... Seine Ideologie ist dann meist wohl reaktionär kulturkonservativ."

„Rockmusik ist heiß, ist funky, törnt an. Klassische Musik ist lahm, öde, langweilig." Pauschale Urteile vieler Jugendlicher. Dabei versucht die Plattenindustrie seit Jahren ihr Bestes, sie zu korrigieren.

Selbst Freunden alter Musik war Trevor Pinnock hierzulande fast ein Unbekannter, als die ArchivProduktion 1978 einen Exklusivvertrag mit dem damals Zweiunddreißigjährigen und seinem Barockensemble „The English Concert" schloß. Einem jungen Kammerorchester war hier eine Chance gegeben, die es in einem geradezu kometenhaften Aufstieg mit Einspielungen ausnehmend hohen Ranges zu nutzen wußte. Wer ist Trevor Pinnock, dieser inzwischen so renommierte Musiker mit dem typischen Habitus eines jungen Briten? Anläßlich eines Hamburger Konzerts bot sich die Gelegenheit zu einem Gespräch.

Lautsprecher Revox Plenum B

Vielseitige Phono-Sektion

Cassettendeck Teac V-44C