Wiener Staatsoper: „Lulu

Der strahlende und den Raum beherrschende Klang der Trompete vermittelt auch heute noch den Glanz von Macht und Schönheit, wofür dieses Instrument einst Symbol war. Die Reichs-, Hof-, Feld-, bis hinab zu den Ratstrompetern hatten früher immer eine privilegierte Stellung gegenüber den anderen Musikern. Es war verpönt, daß sie zusammen mit „Gauklern, Haustauben und Thurnern", wie es in einem Edikt Kaiser Ferdinand II. heißt, musizierten.

NOTIZEN ZUR SITUATION DES GEGENWÄRTIGEN ANGEBOT

in der Dezember-Ausgabe berichteten wir über modellhafte Stereo-Produktionen der 50er und 60er Jahre. Als Ergänzung zu diesem Beitrag ist das nachfolgende Interview zwischen Ernst Rothe, Cheftechniker bei der Electrola in Köln, und „FonoForum" - Mitarbeiter Franz Schöler gedacht, in dem es um die Vorteile und Gefahren eines „manipulierten " Re-Mastering geht.

Man darf die Klaviersonate Bergs (1907/08) als das Werk bezeichnen, das wohl am eindringlichsten das Stadium des Übergangs von spätromantischem Duktus zu einer die Wiener Schule auszeichnenden atonalen Musiksprache ein fängt. Sowohl im Webernschen als auch im Schönbergschen duvre findet sich keine Arbeit, die das Moment des gleichgewichtigen Schwebens auf diese bohrend suggestive Art herausarbeitet.

Exemplare der in dieser Rubrik vorgestellten Schallplatten-Neuerscheinung werden unter allen Einsendern des Coupons „Schallplatte des Monats" verlost und den Gewinnern im Laufe des folgenden Monats zugesandt.

Am 20. Dezember 1983 kam in Darmstadt in der Regie von Kurt Horres, dirigiert von Hans Drewanz, die neueste Oper von Giselher Klebe zur Uraufführung: „Die Fastnachtsbeichte" nach Carl Zuckmayer. Klebe, der sich seit langem besonders zur Opernbühne hingezogen fühlt versucht mit seiner musikalischen Sprache einen Mittelweg zwischen Tradition und Avantgarde zu beschreiten. Das verhalf ihm allerdings bis heute weder zu Schallplattenruhm noch brachte es ihm bei Publikum und Presse besondere Anerkennung ein. Ein Komponist „zwischen allen Stühlen"?