WIENER STAATSOPER: NEUINSZENIERUNG VON VERDIS „DIE MACHT DES SCHICKSALS

Eindrücke, Bilder, die sich gleichen. Ob in der Provinz oder an den repräsentativen Musikschauplätzen von Berlin bis Salzburg: In seltenem Einklang applaudieren Publikum und Kritik der zweiundzwanzigjährigen Tabea Zimmermann aus dem badischen Lahr, die mit exzellentem Bratschenspiel Furore macht. Auch ihr scheint zu gelingen, was deutschen Nachwuchsbegabungen wie AnneSophie Mutter, Frank Peter Zimmermann oder Sabine Meyer bereits geglückt ist - der Aufstieg in die internationale Solistenklasse.

Erst kürzlich polemisierte der Chefredakteur dieserZeitschriftmitAnstandundleiderauchmit gutem Grund. Knapp zusammengefaßt: Es ging um den schwindenden Anteil anspruchsvoller, im gehobenen Volksmund auch als „ernst" bezeichneter Musik im Fernsehen. Ein Tatbestand, der für beide Anstalten, ARD und ZDF, gilt, denn beide werden auf ähnliche Weise gegen den großen Medienfeind, das kommerzielle Fernsehen, in Stellung gebracht.

Im September 1963 hat Fritz Reiner in New York Haydns Sinfonie Nr. 101, die den Beinamen „Die Uhr" trägt, aufgenommen. Reiners plötzlicher Tod, zwei Monate später, hat diese Einspielung zu so etwas wie einem musikalischen Vermächtnis mit programmatischen Zügen werden lassen: Der Dirigent, für den in allen musikalischen Belangen Präzision das Wichtigste war, widmete sich am Ende seines Lebens jenem Werk, das wie kein zweites mit dem Präzisionsinstrument „Uhr" in Verbindung steht.

ART PEPPER ZUR WIEDERVERÖFFENTLICHUNG WICHTIGER SCHALLPLÄTTENPRODUKTIONENDES SAXOPHONISTEN