Musi k i m Film-da s is t heut e längs t allgegenwärtig e Kinorealitä t un d wa r e s übrigen s bereit s vo r Einführun g de s Ton - film s End e de r 20e r Jahre . Wa s jedoc h di e Machar t diese r Musi k angeht , ihr e „Spra - che " un d ihr e Funktionsmuster , s o wir d beklagt , da ß si e sic h sei t de n Anfänge n d e s Film s kau m veränder t hätte n un d somi t Filmmusiki m Grund e „eineeinzig e auskomponierteRezeptionsgeschichte " darstelle : erwachse n au s de m bürger - lich-romantische n Empfindungsvokabu - l a r de s 19 . Jahrhunderts , übe r desse n musikalisch e Aus - druckskonventione n abe r niemal s s o rech t hinausgekommen .

Kurzerst-sei t 1967 - besteh t da s Orchestr e d e Paris , un d klangvol l sin d d i e Name n de r bisheri - g e n musikalische n Leiter : Charle s Munch , Herber t v o n Karajan , Geor g Solti , Danie l Barenboim . Sei t 198 9 ha t de r gebürtig e Russ e Semyo n Bychko v die - s e n Poste n inne-undsei - ne Karrier e is t noc h nich t z u Ende .

Ein gewichtiges CherkasskyPaket mit den NimbusAufnahmen der 80er Jahre und eine Mono-Nachlese mit dem Serkin der 50er Jahre ergeben interessante pianistische Rückblenden. Neue Klaviermusik von Heider und Denhoff, dazu vier weitere Folgen der Reger-Einspielung mit Rosalinde Haas bilden weitere Tasten-Akzente dieses Fono Prisma. Aber auch die Dirigentinnen erhalten eine Chance: Agnieszka Duczmal und Carla Maria Tarditi - zwei resolute Könnerinnen, wie ihre Aufnahmen zeigen.

CD-Archiv und Lampe in einem: das HiFiMöbel Uno von Trento.