Vom „legendären Wiener Mozart-Ensemble der Nachkriegszeit" ist sehr oft die Rede und auch die „Schreibe". Ebenso oft kommt es vor, daß die Redenden und Schreibenden darüber nicht aus eigener Erfahrung, sondern aus zweiter, dritter, vierter Quelle berichten. Kein Wun- der, daß sich durch dieses Weiterreichen von beglaubigten und unbeglaubigten Mitteilungen manches anVerschwommenem und Ungenauem festgesetzt hat. Wenn nun ein „Zeuge am Ort" - ein Wiener, der in den ersten Nachkriegsjahren seine prägenden Operneindrücke erhalten hat - auftritt und eine Darstellung aus sei- ner Sicht zu geben versucht, dann geht es nicht darum, „Legenden" zu zerstören, sondern um die Korrektur einiger weit verbreiteter Meinungen und Urteile.

Mit jeweils nur einem Bühnenwerk sind die beiden Väter der tschechischen Musik, Bedrich Smetana und Antonin Dvorak, auf den deutschen Spielplänen vertreten. Und in unseren gängigen Opernführern findet man im allgemeinen auch nicht mehr als eben „Die verkauf- te Braut" und „Rusalka". In Wahrheit ist das musikdramatische CEuvre der beiden Komponisten sehr ansehnlich: Smetana hat acht, Dvorak sogar zehn Opern ge- schrieben, die sich bis heute im Reper- toire der tschechischen Bühnen gehalten haben. In den letzten Monaten ist der überwiegende Teil davon auf C D veröf- fentlicht und damit auch dem deutschen Musikfreund zugänglich gemacht wor- den. Wir nehmen diese plötzliche Kon- junktur zum Anlaß, die Stücke vorzustel- len und das bisherige diskographische Angebot kritisch zu sichten.

Der Dirigent Myung-Whun Chung

Da steht einer auf der Bühne, schmächtig, hochgewachsen, bescheiden über sein Instrument gebeugt, neben ihm steigen die Töne aus Keith Jarretts Flügel hoch, auf der anderen Seite Jack Dejohnettes Becken-Schläge. „Tales Of Another" ist die erste Aufnahme des inzwischen legendären Piano-Trios, das auf Anregung des ECM-Produzenten Manfred Eicher zusammenkommt und zunächst unter Peacocks Namen fungiert. Heute ist die Jazz-Landschaft ohne diese Formation nicht mehr denkbar. Das Durchbuchstabieren der Standards, vor allem aber ihre freien Aufnahmen sind Markierungen eines Weges, der nicht zu Ende ist.

Ob Vor-, Voll- oder Endverstärker, Röhrenverstärker oder Class A-Verstärker - äußerliche Unterschiede kann man meist auf den ersten Blick erkennen. „Doch wie's da drin aussieht" ...das geht den HiFi-Freund auch etwas an, denn Verstärker ist nicht gleich Ver- stärker. Welche Variationen es zum Thema „Verstär- ker" gibt, wie diese funktionieren, was sie leisten - unser Beitrag beschreibt die unterschiedlichen techni- schen Konzepte mit ihren Vor- und Nachteilen.

Vollverstärker Yamaha AX-870 im Test