Im Dezember „Lohengrin“ an der Scala, im März Parsifal-Debüt an der Met: Jonas Kaufmann ist mittlerweile einer der gefragtesten Wagner-Sänger – zu Recht! Das beweist auch sein aktuelles Wagner- Recital. Zwischen zwei „Lohengrin“-Vorstellungen fand der Sänger Zeit für ein Interview mit Bjørn Woll.

Die Geschichte des Wagner-Gesangs ist eine Geschichte von Missverständnissen. Das Dilemma der Aufführungsgeschichte bewegt sich dabei im Spannungsfeld von Wagners Gesangs-Ideal und dem, was andere daraus gemacht haben – und es hält bis heute an. Von Jürgen Kesting.

Wagners „Ring“ als Kurzfassung: In Buenos Aires ist dieses Projekt nach etlichen Querelen über die Bühne gegangen. Hans Christoph von Bock war dabei und legt nun einen Dokumentarfilm vor, der bei CMajor erscheint und zudem an zwei Abenden von der koproduzierenden Deutschen Welle ausgestrahlt wird. Von Kai Luehrs-Kaiser

Nachdem er in Frankfurt den kompletten „Ring“ und andere Wagner-Opern gestemmt hat, nimmt sich Sebastian Weigle, GMD der Oper Frankfurt, nun auch die weniger bekannten Frühwerke vor. Ein ungewöhnlicher Schritt. Über die Gründe hat er Christoph Vratz aufgeklärt.

In „Liebestod“ geht es um Richard Wagner und Giuseppe Verdi. Biographisch führt Autor Holger Noltze zu den Schlüsselstellen ihrer Opern und entdeckt im „Liebestod“ das gemeinsame Motiv. Vor allem aber geht es um die Sprengkraft ihrer Werke – und was sie uns bis heute zu sagen haben. Eine Leseprobe.

Wagners oft zitierter Spruch, er sei der Welt noch einen „Tannhäuser“ schuldig, sagt schon alles: Weder gibt es eine Fassung des Werkes, mit der man restlos glücklich werden könnte, noch eine Aufnahme. Von den derzeit verfügbaren 40 Einspielungen stellt Thomas Voigt die wichtigsten vor.

Gerade britische Tenöre, die gern als „gentlemen tenors“ bezeichnet werden, besitzen offenbar eine spezielle Neigung für die Musik von Benjamin Britten – ein Erbe, das auf Peter Pears zurückzuführen ist. Ian Bostridge benennt im Gespräch mit Christoph Vratz mögliche Gründe und gestalterische Konsequenzen.

Mit seinem Violinkonzert hat Jörg Widmann eine Erfolgsgeschichte geschrieben. Das Werk hat das Zeug, zu einem Klassiker des 21. Jahrhunderts zu werden. Sechs Jahre nach seiner Uraufführung hat es Christian Tetzlaff für Ondine eingespielt. Stephan Schwarz hat sich die Aufnahme angehört.

Ein neues Publikum für klassische Musik zu begeistern, darum geht es Enrique Sánchez Lansch. Andreas Kunz sprach mit dem Regisseur („Rhythm Is It!“) über die Möglichkeiten der so genannten Education-Arbeit und fi lmische Ambitionen.

Anders als viele russische Tastenlöwen dringt Alexej Gorlatch in seinem Spiel zum Kern der Musik vor. 2011 gewann er den ARD-Wettbewerb, letztes Jahr fesselte er das Publikum beim Klavier-Festival Ruhr mit reifem Chopin und plastisch profiliertem Brahms und Debussy. Diesen Konzertmitschnitt gibt es nun auf CD. Christoph Vratz traf den hochreflektierten Nachwuchskünstler zum Gespräch.

Arcadi Volodos begann als 100.000-Volt-Virtuose, wurde als Horowitz-Nachfolger gefeiert und überraschte mit sensiblem Schubert-Spiel. Nun hat er die Klavierwerke des katalanischen Spätimpressionisten Frederic Mompou für sich entdeckt. Kai Luehrs-Kaiser traf ihn zum Gespräch in Berlin.

Nicht nur im Opernbetrieb sorgt Wagners 200. Geburtstag für zahlreiche Neuinszenierungen – auch aus dem Jazz haben sich zwei Musiker gemeldet, die dieses Ereignis mit ganz eigenen Mitteln feiern. Mirjam Schadendorf hat mit Dieter Ilg und Eric Schaefer gesprochen.

Unübersichtlichkeit herrscht im Jazz seit Ende des letzten Jahrhunderts, auch in deutschen Landen. Die Szene zerfranselt, das Image der Musik wandelt sich. Berthold Klostermann zeichnet prägende Tendenzen nach.

Kompaktboxen jenseits der 1.000-Euro-Marke sprechen zweifellos den ambitionierteren Musikhörer an, der hohe Ansprüche an die Wiedergabequalität stellt. Anhand aktueller Modelle von Canton, Dynaudio, Elac und KEF haben Tom Frantzen und Mario-Felix Vogt getestet, was man an Gegenwert erwarten darf.

Wagner, Wagner, Wagner – während Christian Thielemann und seine Staatskapelle aus Dresden in Salzburg die Berliner Philharmoniker mit einem kristallklaren „Parsifal“ beerben, sind zwei Theaterveteranen in Genf zu Gast, um „Rheingold“ in eine Retrokomödie zu verwandeln.

Am 18. März wurde in Mailand der International Classical Music Award verliehen. Der einzige unabhängige internationale Preis für klassische Musik hat sich im dritten Jahr seines Bestehens bereits einen anerkannten Namen gemacht. Bjørn Woll war vor Ort.